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盗爱的船长

我叫天使哥哥,在海上扔出一只漂流瓶,被一个善良温柔的女子捡到了。正努力划向彼岸。

 
 
 

日志

 
 

《新宿事件》:这回大哥真的当了"大哥"  

2009-05-15 09:33:58|  分类: 国产电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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故事发生于九十年代,拖拉机工人铁头(成龙饰)冒着生命危险偷渡前往日本,决定找他那位到了日本留学的女朋友秀

《新宿事件》:这回大哥真的当了大哥 - 天使哥哥 - 天使论坛

秀(徐静蕾饰)。他在日本投靠同村好友阿杰(吴彦祖饰),与其余偷渡客共住在同一个屋檐下,过着发达社会的下流生活、干着粗活,但生活迫人令他们的挖泥工作难以赶上物价急速通胀的生活。

  正当铁头放弃找寻秀秀之际,赫然发现她已改名为结子,成为日本黑帮“三合会”副会长江口利成(加藤雅也饰)的妻子。铁头遂决定在日本落地生根并改善生活,往后更于夜店相识了从事妈妈桑的丽丽(范冰冰饰)。

  他们于当地无法从事正当职业,铁头说服阿杰一同开始违法勾当,令生活素质得以改善,并学习日语为求融入社会,让自己成为有文化的人。他们的一群人势力越来越强,生活渐见起色,所有兄弟也视铁头为他们的领袖。

  可惜一天胆小的阿杰在盗取售卖机里的钱时显得慌张,被一向受江口保护的外来黑帮老大高捷(高捷饰)识破,并把他打至残废,自此阿杰亦性情大变。铁头决定替阿杰报仇,恰巧发现高捷想取江口性命,遂把江口救出。江口纵然知道铁头与结子是旧情人,但仍与铁头惺惺相惜,并让铁头替他教训高捷并把他赶走,完事后江口便替他弄一张日本身份证作回报,铁头遂把高捷打至残废。

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  铁头取得身份证后便打算离开众人并于其它地区开小店做生意,让阿杰及其余人继续他之前的业务。但他的宁静生活却被他曾救其一命的警察北野(竹中直人饰)打破,北野警告铁头他的同乡已触犯不少严重罪案,阿杰废后变得大胆凶狠,警方已成立档案“新宿事件”来调查华人犯罪纪录,并把从前与铁头为伍的一帮人视为日本最大的华人犯罪组织。

  [1] 铁头查明真相后决定与北野合作,他希望所有的兄弟回头是岸,但众人见铁头带了北野前来,误认为他要出卖一众兄弟。而江口此时只一心成为日本帮会的领袖,欲把掌握了他罪证的北野及铁头杀死。另一面,江口的敌人挟持了结子,她性命危在旦夕……

  江口、阿杰、铁头、北野四人再次碰面。另外,高捷亦带来一批杀手打算干掉江口,五路人马聚首要把旧账一次算清,一场腥风血雨的厮杀局面一触即发……

《新宿事件》是尔冬升用十年时间搜集资料筹备的电影,描写了华人在东京的一段曲折惊险经历。成龙在片中遭遇了从影以来在角色上的最大挑战。其中的一个看点是:成龙不再是“不死身”,在影片最后“死去”,为故事画上悲惨句号。影片完成之后,尔冬升一直在做后期,影片的造型海报一直没有公布。在戛纳电影节上,《好莱坞报道》戛纳特刊推出了《新宿事件》非正式版的广告海报。海报风格怀旧,暗红色调,背景是老式的日文报纸,片名“新宿事件”采用毛笔书法的形式,主演者成龙巨大的面部特写构成了海报影像内容的主体。而在个人的造型中,成龙、吴彦祖、范冰冰和竹中直人都表露出惊恐、紧张、压抑的神色,只有徐静蕾的表情冷漠、错综复杂。徐静蕾在片中与成龙本是情侣,只是到日本后却阴差阳错成为帮派老大的妻子,从而引出了一连串的故事。

  据悉,由于《新宿事件》在明星阵容、故事情节上都极具话题性,投资方英皇电影公司专门在戛纳电影节制作了宣传册,并以300本的超限量形式分发世界各国重要买家。在这些精彩剧照中,成龙在日本新宿街头率领钱嘉乐、林雪、卢惠光与当地黑帮对垒的震撼场面,可谓气势非凡。

 第33届香港国际电影节的节目公布,这部由尔冬升导演、成龙主演的黑帮片《新宿事件》被选为开幕片,“《新宿事件》以小观大,从华人小群体,依稀看到当代中国社会的缩影。港片走东京不为别的,而是为了一个大陆不能拍的活生生的现实题材、一个当代中国热的悲剧”。

  其实,华人到海外生活或打拼早就屡见不鲜,而这也成为世界电影里的一个重要题材,即使不说胡金铨筹备多年但客死他乡而暂停的计划《华工血泪史》,最近都有一部反映为早期的加拿大修建铁路付出很多的华人的影片《金山》;而在香港电影里,这类题材和华人形象也是层出不穷,从早期根据传记小说改编的《断鸿零雁记》,到七八十年代的《唐山大兄》、《猛龙过江》、《美国心》、《非法移民》,再到九十年代后的《人在纽约》、《新宿事件》等,塑造了一个个典型的海外华人的形象。

  与以往好些作品相似的是,尔冬升拍摄这部《新宿事件》,也是来自于真实的新闻报道。据尔冬升在接受采访时所说,“大概是98年的时候,我在《亚洲周刊》看到了一个报道,那时候歌舞伎町很多外国人进来,歌舞伎町旁边的路上有一个风林会馆,有很多黑帮聚散,都是些老大啊、做生意的啊。它对面有一个餐厅发生了一个案件,有一个人的头差点被完全砍掉了……”随后,尔冬升收集了不少的关于日本文化、黑帮、移民等方面的资料,并将原本跨度很多年的故事,浓缩在几年之间发生,但保留下来的,还是那些很暴力很血腥的元素——在去年年底一个香港论坛曾经有个帖子就是谈在试片会上观看《新宿事件》的感受及与会者讨论影片分级,强调了部分场景很血腥,而影片的监制方平在一次接受采访时也提到,如果要进入内地市场必须删剪掉一些血腥暴力的场面,但这些都是影片中的重要部分,删剪的话对影片的观感影响将会很大,所以最好放弃了内地市场。

  自然的,成龙在影片中的表现成为了另一个焦点。从七十年代初的模仿李小龙到七十年代末的功夫小子式的喜剧形象(《醉拳》),到八十年代的香港皇家警察(《警察故事》),再到九十年代的《简单任务》等的国际刑警,成龙几乎就是与本土化的香港电影同步成长的一位演员,其与伙伴们设计的动作多次的获得香港电影金像奖的肯定,个人表演则获得金马奖的肯定。而香港回归后成龙也希望可以实现电影形象的成功转型,先后主演了《玻璃樽》、《新警察故事》等作品,只是效果并非很明显,如今的这次联手尔冬升,则有望获得金像奖的第一尊个人演技奖。更何况,影片中还有高捷、林雪、曾江、竹中直人(他的代表作是《六月之蛇》、《东京日和》等,演技出众)等演技派的优秀人才的加盟呢!

导演的话

《新宿事件》相信是我筹备最长时间的一部电影,由于故事的构思到资料搜集到开拍花了十年时间,那是因为这个故事实在太吸引我,而且不断能够加入一些新情节。

  有这个故事构思是早于大概1997到1998年,当时我看到一本地区性的新杂志在探讨这些问题,有时移居到外地本来是为了更好的生活,但事实并不然,因为本地居民总是不接受外来客。

  而剧本如何刻画人性于短短数年间完全改变,则是令我较为头疼的一件事,人们总是朝着富有或经济急速起飞的国家而去的,欧洲亦如是。当外来人一旦能于当地定居及受压,他们唯有靠与自己有着相同背景的人之力量来融入社会。

  相信观众在看毕此戏后会因各人自己的经历而有着不同的共鸣,我在此电影中最强烈、真实的领悟是:无论在过去三千年的科技如何进步,我们的本性行为在本质上始终是不变的。

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