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盗爱的船长

我叫天使哥哥,在海上扔出一只漂流瓶,被一个善良温柔的女子捡到了。正努力划向彼岸。

 
 
 

日志

 
 

笑侃2011电影春季档  

2011-04-08 14:09:36|  分类: 电影评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        2011年可以说花花绿绿的走完了它的第一季度。其间发生过很多事情,包括天灾、战争等等。那么电影界也没有闲着,我们中国热热闹闹地走过了贺岁档,而国际电影界他们也有他们的"春节",就是奥斯卡。那么,国内和国外,又有哪些电影值得盘点呢?听我细细道来。

       首先说说我们国内的动态。

       那么一月都有哪些影片,想必影迷们还记得。首先登场的是1月6号好莱坞的一部科幻片《创·战纪3D》(《电子世界争霸战2》),这部电影特效应该没话说,续写了好莱坞的成人神话,但是情节以及桥段,说实话,在当今科幻片都拍滥了的年代,的确不值得恭维;但是没办法,只要一挂上3D的招牌,就有科幻迷去买单,据说席卷了我们国内不少的票房,是吸金大王。紧接着还有个吸金大王接踵而至——《纳尼亚传奇3黎明踏浪号3D》,在贺岁这个血拼消费的日子里,3D就是冲着我们的腰包来的。结果你不让它赚都不行,为什么呢?因为国内的大片《让子弹飞》虽然票房可观,可是防盗版实在是可悲可叹。这时期我们国产片不能说没有好片子,《让子弹飞》《新少林寺》《非诚勿扰2》,可以说都是导演为我们老百姓过年精心烹制的文化大餐,但是你今天上映,一周不到就有高清盗版片到处在卖。这已经不单单是电影票房流失的事情了,实际上这已经危及到国产电影的健康发展。

       再来聊聊片子本身,《新少林寺》是做足了功夫的,但是上映过后,除了大腕我们实在没有任何东西往心里去。既看不到民国历史,也看不到民族的文化精髓,看到的只有耍酷和斗狠。此少林寺不知“新”在何处。这就使我不由想起了30多年前李翰祥导演也拍过军阀体裁《大军阀》,虽然是喜剧片,但是却成为无法忘怀的经典。现在的电影当然要讲求迎合市场口味,但是不能让电影太远离原生态文化了,现在的电影人,你们都成熟了,但是你们不能太个性化,文化脱离了植根本土的形态,给后人留不下念想。还有,就是电影要拍民国时期,就好好的拍民国,不要搞得都像“穿越”一样,“无厘头”不等于“黑色幽默”,任何事情“过犹不及”。比如好莱坞,人家刚开始拍“怀旧篇”的时候也是老老实实,二三十年代就是那个时候的样子,比如《美国往事》《金刚》《纽约黑帮》等等,而我们,搞得怀旧不像怀旧,是投资的问题还是现在的制作方在小看观众的欣赏能力?

       那么,进入二月就是过大年了。今年这个大年过的不咋地,春晚没几个人看了,电影市场也有点让人犯困。先来回忆一下二月公映的影片:《最强喜事》《我知女人心》《青蜂侠》《神奇侠侣》《武林外传》《戒烟不戒酒》《将爱情进行到底》《致命伴旅》等。从这张单子我们就可以看出,我们的电影发行管理部门,已经开始着意保护国产电影的票房份额了。因为国外大片缩水,只有为数不多的几部。《最强》是贺岁港片,就像是年年必有的“串烧”,娱乐大众的同时也调剂一下自己;但是当年的《东成西就》很多70后的人都念念不忘,但是现在的“快餐”就不一定了。《我知女人心》是翻拍自好莱坞梅尔·吉布森2000年冠军电影《偷听女人心》,故事还可以,但是华仔和巩俐显然属于前辈级,有装嫩的痕迹;这年头有着很明显的过度消费“大腕”的倾向,很不好。导演编剧监制也很无奈,这年头都是不懂电影的“大万”说了算。生在“穷人乍富”的年代,是冯小刚、张艺谋、陈凯歌们的悲哀。《神奇》和《武林》都是无厘头电影,也没什么好说的。《戒烟》是朱时茂的电影,亦导亦演啊,“老茂”不容易,这两年也是很活跃的,前年有他的电影《两个人的房间》。应该说老茂在电影界还是有些分量的,在上世纪七八十年代都是严肃电影的代表,《牧马人》《柯棣华大夫》《蓝鲸紧急出动》;后来进入小品界,把冷幽默演绎的也到了一定的高度。现在进入导演界,至少他懂喜剧,拍出来的东西能够使人发笑,而且不是很商业很媚俗,做事一直很敬业。他们是一群社会不容忽视的电影生力军。就使我联想起他的老搭档陈佩斯,在话剧不景气的时候去“救”话剧;还有郭德纲在相声不景气的时候“救”相声;还有周立波在滑稽戏不景气的时候搞“清口”。当然老茂没有到“救电影”的地位,但是他们是在坚持一种独立电影的精神,这一点值得称道。最后再来说几部“舶来片”《青蜂侠》和《致命伴旅》,可以这么说拍的都差强人意,有些好莱坞桥段经过反复用过以后,就会产生审美疲劳;但是疲劳归疲劳,一点都不影响票房,因为它是视听感官刺激用品,不需要大脑,只要吸引你的眼球;在动作片方面,他们是“用钱砸出来”的人缘。在国外可能评价很一般,在发展中国家,此类刺激似乎永不过时,因为我们还没有那个实力。我们也有大投资的东西,但是我们的绝大多数电影成本没有用在后期特效上,而是给“大腕”们拿走了,所以进口大片我们只能限制。但是民族电影必须自强,靠保护是走不远的。当今的亚洲电影界,我们在艺术上已经逊色于伊朗,在技术上已经落后于俄日韩,在商业化程度上远远不及印度,甚至近年新兴的泰国电影、越南电影都有直追我们之势;真是应了那句话“树欲静而风不止”,这年头谁都不敢大意。

       进入三月,春暖花开,电影是不是也有苏醒的迹象呢?我们来看三月的公映名单:《观音山》《刀见笑》《寻龙夺宝》《单身男女》《房不剩防》《洛杉矶之战》《炫舞天鹅》(《黑天鹅》)《奇袭60阵地》《日本沉没》等。这里还算齐全,也算是百花齐放了;但是理不出歌头绪。首先我们来看李玉的《观音山》,从导演的角度不如她被禁的《苹果》,从主演范冰冰的角度不如前些时的《日照重庆》,但是它做宣传的时候竟然拿《苹果》说事,这本身就是不自信了。《刀见笑》说是武侠片不如说是西部片更妥帖一点。但是要比硬拿小品当电影的古装片要好一点,毕竟先锋电影也是电影,而小品即使拍成电影的长度,顶多算“大品”。《寻龙》里倒还真的有龙,但是和多年前的《霹雳贝贝》以及近年的《长江七号》放在一起,只能说明国产的类型片才刚刚起步,处在幼稚园阶段。前不久欧美的《消失的第七街》虽然滥,但是还比较炫;我们还是那句话“没钱就走煽情;有钱就走大牌”。《单身男女》还是做得比较认真的,虽然高圆圆也已经老大不小了,还兼着玉女掌门人的位置;怎么办呢?谁让我们的后天美女没有韩国美女那样有人缘呢?《房不》又是把全民的隐痛幽默了一把,但是隐痛依然,还是低调一点为好。

       说到三月的引进片,我真是有种无可奈何的“鸡肋”感觉——食之无味,弃之可惜。首先就是这部《洛杉矶之战》,在去年早些时候,美国还拍过一部类似题材《天际浩劫》,不管《天际》再烂,那也可滑进科幻片的队里去;而《洛杉矶》完全是打着科幻的幌子的一部不折不扣的战争片,有人说它是“世界大战+独立日+黑鹰坠落”,我觉得完全是恭维它了;不过有一点我不得不服,它的营销做得相当到位,看完它的预告片,不要说电影管理部门,就是多年看科幻的老观众,也“拭目以待”了。及至看到,是“失望+愠怒”。为什么说愠怒呢?这就不得不谈到“美国的普世强植主义”。说实话,美国是老牌资本主义国家,有些文化精神确实值得我们学习和借鉴,但是并非意味它就是标准。这两年,老美感觉很好,也一直在试图把它的文化作为一种普世价值体系推广到世界的角角落落。这就带来一个问题,你把别国民族文化置于何地?说起美国的文化倾销,我就联想起三部宣扬所谓“美国精神”的电影,第一部斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》,用八个生命去换一个,到底是不是美国民权精神?但是那时它海比较隐晦;到后来就是《深入敌后系列》,那时就有些赤裸裸的政治植入了,并且开始有了“邪恶轴心”一说——泛指北韩、伊朗、伊拉克等国;再后来就是并非那么隐晦的《2012》;这三部把美国人的那种价值观宣扬的淋漓尽致,但是有个问题,它忽视了对其他民族的起码的尊重。并且在意识形态上造成了矛盾的深化和消极对立。今年又来了,《洛杉矶之战》到底是在和外星人作战么?哪有拿着那么蹩脚武器的外星人呢?显然这类影片强烈的反映了它的全球战略思想。

      还有一部更叫人哭笑不得的片子,也不是新片了,居然还拿出来打档期《日本沉没》。很明显,这种时髦就是要赶在“3·11大地震”期间。但是这种时髦和商业炒作有必要么?难怪日本人会说“我们遇上天灾人祸(核危机)了,你们可以幸灾乐祸唻!”我原来还挺不服气,想“至于这么想我们吗?”;但是现在在日本国内停映《唐山大地震》的节骨眼,我们却在热映已经过时经年的影片《日本沉没》,让人家怎么看我们呢?我无语。还是不要这么漠视和围观吧!事实证明,我们都在一个生物圈内,出了事谁也跑不了。这样的文化炒作实在没必要。看多了日本国民在大灾大难面前的国民性,再幸灾乐祸到后来不是连自己都给骂了?

       2011年第一季,据说电影票房收入可观。但是我们不能只盯着蛋糕,却忘了蛋糕的内容和质量。电影就是文化,当然也能消遣。但是切忌,不要消遣完别人,最后发现,我们自己才是命运和时代文化症候群的最大消遣对象。掏钱的是你,被忽悠的还是你……

 

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