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盗爱的船长

我叫天使哥哥,在海上扔出一只漂流瓶,被一个善良温柔的女子捡到了。正努力划向彼岸。

 
 
 

日志

 
 

致张艺谋的一封信  

2013-01-14 11:42:11|  分类: 我的杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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张导艺谋先生钧鉴:

      问安!晚辈无状,冒昧建言,望勿见怪!先生姑妄听之,小子姑妄言之。

      客套话就不多说了。记得不久以前,有一印度朋友来华,在与爱好影视一好友闲聊之中,无意间我好友提起70后小时候较为喜爱的一部印度电影叫《流浪者》;结果印度友人茫然不知其故。在我们的印象中,有名的印度电影也就那么十几部,而《流浪者》《大篷车》之流几乎在中国家喻户晓、耳熟能详;但是印度友人却不知道,对我们来说,实是匪夷所思。

       后来印度朋友听说是五十年代的一部老片子后,哑然失笑道,我们宝莱坞一年要出产上千部影片,即使在过去,一年也有几百部,其中不乏朗朗上口的“上佳之作”,不要说5、60年代的电影,就算是7、80年代的电影,也早就被遗忘了,哪能记得那么许多?后来他又说了几部近几年印度的优秀影片,几乎我们连听说都没有听说过。后来不得不汗颜,原来是我们对印度影片知之甚少,并非印度影迷数典忘祖。

       从这一事件,我深有感触;关于电影,我们虽然起步较早,但是我们在一段时期不但对好莱坞望尘莫及,其实国人对哪怕是自己的近邻诸如印度、日本、韩国的电影的发展,又了解多少呢?我们虽然是个文化大国,但未必是文化强国。

       我是一个特别喜爱电影的影迷,以前年轻时没有条件,是从电视上开始观影历程的。那时记得您的某些作品留给我的印象还是比较深刻的,比如《有话好好说》草根们的“面子纠结”;《幸福时光》市井小民心理的人性光辉;因为在这些影片中,你把电影的视角转向了寻常巷陌,把关注和对艺术的敏感给了小人物。说实话,我并不怎么喜欢追捧你那些轰轰烈烈的作品,我觉得每个观众,如果不作为专业艺术人士的话,是有权力决定自己的喜好的,没必要去附庸风雅。您说是这个道理吧?

       您有您的艺术追求和创作理念,我们小老百姓有我们的喜好和观影习惯;这些年您也一直在拍一些片子,虽然有的大片有好口碑,有的就只有好的票房;但是都应该尊重彼此的立场和付出,观众付出了钱袋子,如果觉得不好看、演的假,观众有理由吐槽;创作方、制片方付出了金点子,也投入了真金白银,也有理由为自己吆喝鼓掌。2011年,我去影院看了您执导的《金陵十三钗》,说句良心话,还是一部不错的电影(尽管据说这部电影没有收回成本亏了);说实话,看到动情处我也流泪了。但是这两年说实话吐槽您电影的人,还真不少;从那部《十面埋伏》到《满城尽带黄金甲》,从《三枪拍案惊奇》到《山楂树之恋》。今年,整个一年,我并没有看到您的荧幕新作。也许您也在思考,其中有对艺术的坚持,也许还有对劝谏的反思。

      在中国,不是每个有才的导演,都能像您这样走的那么远、那么高。都说您是第五代导演的领军人物,其实您也从没拿这个当回事;但是相比第三代导演中的灵魂人物谢晋大师,其实您也想拍一些深刻的、震撼的东西,因为一个艺术家骨子里决定了他到了一定时候就要往深刻里走,比如小刚导演为什么有钱不赚却要去拍《一九四二》一样,其实您也想,要不,为什么有传说您问作家柯云路买断了《蒙昧》的电影改编权呢?

      记得很多年前,也不知道是哪位老艺术家说过,什么是俗?什么才是雅?说白了,只有“大俗”才能最终“大雅”!当然,这里的俗是指贴近老百姓生活的原生态,贴近民众的真实的想法,就像还原阿Q生活的《阿Q正传》;也像是还原西北淳朴民风的《秋菊打官司》;但绝非媚俗和庸俗。

      记得在张国荣的早期电影《色情男女》里,有一段情节是这样的:一心想拍真正反映香港三级片演员群体真实生活层面故事的导演,在街头拍裸戏时被路人挖苦和嘲笑,更不幸的是他的母亲也看到了他做的事情;一时间他顿时有种心灰意冷的感觉;可是,没有想到的是,回到家里母亲不仅没有鄙视他,还告诉他,一个人如果认准是对的事情就一定要做到底,还告诉他,妈妈和你老爸以前也很喜欢在周末去看李翰祥导演拍的风月片,那时的电影,不但不会使人感到羞耻和下流,反而最后都有一种艺术的劝谏效果,劝人向善、好好做人。后来张国荣饰演的导演发奋图强,终于拍出了香港一流水准的、反映三级片艺人真实生活层面的影片。

      不论是在中国,还是在世界范围,好的艺术作品,都有一个共通性,即用人文主义关怀的精神,人性良知的启蒙回归来表现电影的主题升华;不管是宏大叙事还是巷陌田间,都能产生情感的火花和戏剧性的艺术张力。似此这般,我们就可以说电影是“造梦的工厂”,电影是“人文的摇篮”。

       “大俗才能大雅”,在这个原则下,其实不排斥商业片,商业片做得好一样也可以很成功,像2012年的《泰囧》事实上已经证明了这一点。拍电影,不能只考虑能否获奖,能否有很深的意义可以挖掘,事实上这些都是拍出来以后影评人的事情,不是导演应该考虑的。譬如2012年李安导演的《少年派的奇幻漂流》后来被解读成各式各样的版本,有些想法恐怕就是李安本人也没有想那么深,但是你不能不说一个好的导演对故事拍出来会是什么样子、会有什么反响,他自有独特的一种前瞻性和直觉敏感,这就是艺术的魅力和功底。

     很希望听说了张导最近有新的打算,准备去拍一些低成本的影片。正如小文章难写一样,其实低成本影片要拍好了,拍精了,也是一件不那么容易的事。我在此只想对张导做个小小的提醒,在中国,成名的导演还是比较强势的,当然也不排除制片方投资人的横插一杠;但是如果想走真正的人文艺术的路线,务必请您重视编剧的劳动。

       当前的状况是,到了像您这样的大师级导演面前,没有几个编剧啦、演员啦不显得战战兢兢、如履薄冰的;但是一个优秀的作品是由一个好的团队集体完成的,哪怕是一片绿叶如果发挥的好,也能为影片增色不少;而优秀的导演就像个优秀的将军,在打仗前他会鼓舞士气,而不是单单用军法来威慑每一个士兵。团队里的每个人把自己的事都做好了——编剧用心打磨剧本,演员不再碍于面子,融入角色当中,制片方不再为了片面媚俗而胡乱用大牌来打乱预算,副导演和监制也不会藏着掖着该说的不说。那么这部影片出来,一定是精制的,也一定经得起渐渐成熟起来的影迷们的挑剔眼光。

        张导,我们希望您秉着艺术家“求真求善求美”的精神,来打造中国民族电影的新篇,像第三代的谢老那样,冲破重重的藩篱和桎梏,留存下经得起时间考验的经典回忆。

                                                                                                                                                     此致

敬礼

2013年1月14日

盗爱的船长  敬请雅正

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