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盗爱的船长

我叫天使哥哥,在海上扔出一只漂流瓶,被一个善良温柔的女子捡到了。正努力划向彼岸。

 
 
 

日志

 
 

闲侃电影二三事  

2013-02-08 14:39:21|  分类: 我的杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    很多人喜欢看电影,我也喜欢看电影;我们这些影迷有的时候也会写写影评啦,对自己喜爱以及讨厌的电影恭维或吐槽一番。当然,我们也改变不了什么,特别是国产电影的现状,唯一能做的就是在2012年全国院线票房突破170亿元这个数字上做点微薄的贡献。

      过去的一年,电影市场总的说来还是呈现一个上升的态势,其中国产片票房82.73亿元,进口片票房88亿元。虽然我们已经很努力的不看盗版了,但是无奈进口大片还是会在某种程度上吊足我们胃口。去年中国电影人要说他们不努力,真是有点冤枉,尤其是去年年底,可以说狠狠地大涨了一回国威。像什么《泰囧》《十二生肖》《白鹿原》《一九四二》等一大批影片的出炉,为我们国产片的大丰收年景。

      不说别的,就说《泰囧》好了,3000万的投资,将近13亿的票房回报率,这已经是国产片连张艺谋级的大导演都没有达到的一个高度。后来我发现一个规律,就是凡是把老婆本都搭进去的生意,都是只赚不赔的;否则不就是“赔了老婆又折兵”了?

      《泰囧》是徐铮做为投资人的第二部电影,第一部其实是失败的《嘻游记》。这一部电影,先期是徐铮拿着剧本找“不差钱的主”一个个说戏,只有光线传媒的老总听进去了,但是据说戏拍到一半没钱了。怎么办?再找人家要钱就要看脸色了,对吧?说好的给你投资多少,怎么又来要钱?最起码人家会认为你这个导演能力不够、花钱没谱。这时,据说徐铮找来老婆、主演之一小陶虹,准备预支夫妻俩的片酬来救急。虽然这在北方问都不用问老婆就自己做主了,但是徐铮充分发挥了一个上海男人的腔调,尊重老婆!于是就押上了老婆本,然后就——火了!

        后来徐铮还解释说,这算是好的,只不过是预支片酬,有的导演弄到后来还有把房子卖掉的,相比之下徐铮还没到那一步。真的呀!你还别不相信,我跟侬讲,真的有道理的;你看今年冯小刚的《一九四二》也亏本,听说亏的还不少;你看冯导早期的电影,有时徐帆是小片酬有时甚至要冒零片酬的风险,结果贺岁片都打出去了;2012怎么就不行了呢?因为华谊兄弟,这个中国影视界的大腕没有让冯导担太大的风险,也没有说“冯导,我们如果这部片子拍砸了你和你老婆也得跟着赔钱”,没有!所以,最后赔钱只是东家在背地暗暗心疼!当然,和冯小刚打交道不能计较一城一地之得失,毕竟赚钱的日子还在后头。

      《十二生肖》成龙大哥,那是大哥啊,最后也得老婆在后头撑着!当然!林凤娇嘛,对吧?为了成龙反放弃了自己如日中天的事业,回家当全职太太。而且在大哥最后一部动作片中,谁能给大哥画上一个完满的句号呢?只有老婆林凤娇!虽然只有短短一秒——惊鸿一瞥;但是绝对是搭上了老婆本,因为老婆不缺钱,龙哥也不差钱——不是,就是说老婆是零片酬嘛,对吧?所以说,搭上老婆本的电影,一定是赚钱的。

       说完了国产片,我们来说说欧美片。欧美片开始从过去的“不走脑”的大片时代,过渡到文艺范的复古时代了。极具代表性的作品就是最近的三部电影《逃离德黑兰》《林肯》《007天幕杀机》。我们会发现,原本一味讲求全能型英雄式的“美国精神”转变成有点复古的、小清新的以及忠实原生态的叙事结构中去了。但是西方人开始转变的时候,东方的观影习惯还停留在过去,所以大部分国人对如火如荼的西方卖座电影,呈现出的状态是“不习惯”“不好看”“不对频道”。而同时我们的影片诸如《一九四二》《画皮2》《金陵十三钗》拿到国外放映,按照西方的审美观,觉得我们的电影形式大于内容。真正东西方都认同的,还真不多,也就是同时接受两种教育、两种文化长大的台湾导演李安的《少年派的奇幻漂流》,是唯一一部大家都觉得“哎?这个,不错哦!”既符合了东方对唯美浪漫主义的需求,也满足了西方对信仰内观的审视的深度。

       都说众口难调,其实也未必啦!在文化的全景角度,真的不能看一部片子在一时的好与坏。就好像有时历史会惊人的归去来兮,不断的重复,现在我们再去看过去很多老片子,包括默片时代的电影啦,卓别林的黑色幽默啦,都会发现虽然时代不同,但是会产生新的意义、新的价值。

        当你纵观世界影坛,你就会发现,其实有很多大导演,他们尽管都拍出了很多跨时代的伟大作品,但是并不是每个人都叫好的,即使每个人都叫好的,也未必就能每个人都认可;正如人称世界电影之王的詹姆斯卡梅隆,在2010年拍出了电影《阿凡达》,当时真是盛况空前哦,为了抢票真是囧事连连。但是最终怎么样?败给了《拆弹部队》,而且那部电影的导演还不是外人,就是他的前妻。

       詹姆斯卡梅隆不但没有觉得丢面子,反而真诚的祝贺她的成功, 这就厉害了,因为尊重创新,尊重独立电影人的精神;是不需要看面子给奖项的。这样的事情同样重演于2012年的金球奖,最后李安和斯皮尔伯格都像后生小子本阿弗莱特致敬,是金子就不会总被压着,特别是老前辈,就应该扶持后辈。

      电影界,论资排辈现象要说没有,也没人信。特别是国内,大腕是说不起,批评不起的;但是今年还就是大腕被议论的次数最多。从去年秋王全安的《白鹿原》,到冯小刚的《一九四二》再到王家卫的《一代宗师》。尤其是我最纠结的就是冯小刚,当年的大炮筒子,放过一句狠话“如果觉得电影不好可以退票,那你能把你看过的电影从记忆里挖出来退给我?”也正是这个小钢炮,好几年的两会都提议电影院把票价降至20元老百姓能消费得起的水平。照我说,也别强求退票制,也别强求廉价制;凡是觉得好的国产片,应该打破院线垄断体制,采取平价社区多功能厅和影院同步放映,而价格采取双轨制;社区一平价,老百姓先睹为快,就没必要非要去影院,盗版也无利可图;影院失去垄断权,就会把国产片的票价降下来。这样,虽然短时期票房上不去,可是长时期来看,对国产电影的良性发展还是有好处的。至于欧美影片,一方面可以采取限价措施,一方面可以征收影院分账的税收,来制约西片独大的局面。

      总的来说,在中国看电影,还是一种比较奢侈的行为,不是叫你办张上千元的卡,就是会有这样那样的噱头来抬高电影的单票价格。在一个文化发达的国家,看电影应该是民众常态化的消费,而不是功能性的——谈朋友啊、公款福利啊、盗版偷拍啊。这样电影就变得一点也不纯粹,而且真正欣赏电影的人就会变得怪怪的。真的!我经常就是一个人吧去看电影,由于我是冲着电影本身去的,所以,一我没有买套票,二没有买零食,往往孤零零一个人坐在最前排;但是来看电影的基本上都是一对一对的,这样我就显得很另类,其实我也没有想着把自己搞的很另类。但是往往我才是真正看电影的那个人,你知道吧?而往往有很多人拉着小手、吃着爆米花,哪知道今天演的是哪个?但是不消费吧显得自己没面子、没诚意!所以,还没有真正看进去,回去以后就吐槽说“这个演的不好,那个演的不灵”,其实剧情都记得支离破碎。现在网络话语权开放了以后,也养成了一个太随便的氛围,人们不能静下心来好好地为了学术在议论,都是在自我感觉、自我发泄。

        有些电影,其实价值还真没传说的那么高,一方面由于文化的饥渴,一方面由于媒体炒作的劲爆点,所以一些本来面目的东西就变得似是而非了。比如《泰囧》,真的有那么好吗?再比如,《唐山大地震》有人就看了哭,有人就看了不哭;觉得不可悲,反而看到《泰囧》中白领的遭遇感同身受不笑反哭的人也大大有之。这不是价值的问题,是一个民族整体文化素养总体差异和水平的问题。

       记得中学时,学校在放老电影《白毛女》,陈强扮演的黄世仁一出镜,学生就一篇哄笑,老师就气得大声呵斥说“你们笑什么?啊?你们这些孩子,什么阶级感情啊,你们?”如今二十几年过去了,有人在电影院观看《一九四二》的时候,依然会笑的跟看喜剧一样的;你说,我们这几代人都是脑残么?不是,应该说这些年的教育,并没有使包括我们这一代人建立起一整套价值盾构,也没有在全民族形成全民信仰,文化依然是像破布一样,今天这里一两块是国学,明天那里一两块是马列,后天那里还有一两块是嬉皮士和老夫子。就是这样支离破碎的,虽然我们现在穿的很光鲜。

      好了,不说了,大过年的,娱乐一下也不算犯罪;但是人生,是娱乐不起的……

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