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盗爱的船长

我叫天使哥哥,在海上扔出一只漂流瓶,被一个善良温柔的女子捡到了。正努力划向彼岸。

 
 
 

日志

 
 

纵观国际银幕2013春季档  

2013-03-17 12:56:47|  分类: 电影评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      本来我是想写一篇《虎胆虽老,龙威犹在》的影评,但是我发觉,其实纵观国际上的票房纪录,观众对这种“不走脑”动作片已经处于审美疲劳阶段,所以,我也没必要捧着个冷饭当热饭吃。

      事实上,进入21世纪以来,人们观影已渐趋于理性,所谓“大片”的概念越来越淡(当然在中国还是有点行得通);影迷更喜欢看到从情节到表演,都要“走脑、走心”的好片子,不计较它是不是大制作、大场面。其实这两年中国也有这种趋向,小成本电影《泰囧》大获成功其实正基于此。

       纵观春季档期整个国际影坛的动向,可谓是“文艺与特效并重,梦幻与写实共存。”我们先总览一下这两个月以来,究竟有哪些片子占据了国际银幕的主流。

        在北美地区,春季占领主流电影票房市场的电影有:《逃离德黑兰》《被解放的姜戈》《霍比特人1》《乌云背后的幸福线》《林肯》《身份窃贼》《少年派的奇幻漂流》《魔境仙踪》《悲惨世界》;以上这九部电影都是在北美票房过亿的电影,也是打榜以后留得住榜单的电影。而以动作和老牌影星见长的电影,经过市场的考验,并不被影迷看重,也再一次证明了,影迷们的质素在提高,诸如施瓦辛格的《背水一战》、布鲁斯威利斯的《虎胆龙威5》、史泰龙的《爆头》、杰森史坦森的《帕克》都没能进入票房大卖的行列。

       在日韩地区,春季档票房好成绩的电影有:《少年派…》《悲惨世界》《霍比特人1》《007天幕杀机》《泰迪熊》《侠探杰克》《虎胆龙威5》《海贼王剧场版》《草莓之夜》;以上九部都是在日韩地区占据主流地位的影片,当然还有韩国本土的票房三冠王《柏林》《7号房的秘密》《新世界》。

       那么再来看港台地区,春季档比较卖座的电影有:《悲惨世界》《虎胆龙威5》《少年派…》《海啸奇迹》《一代宗师》《血肉之躯》(又名《温暖的尸体》)《百星酒店》《西游降魔篇》《云图》《巨人捕手杰克》。除了《一代宗师》《西游…》《百星酒店》等香港本土电影外,基本上被好莱坞大片抢占先机。

      最后来看大陆地区,在春季档里,内地市场基本上和港台一样,没有什么玄机,基本上卖座的就这几部:《西游…》《007大破天幕杀机》《101次求婚》《霍比特人1》《喜羊羊大电影5》;当然《虎胆龙威5》和《生化危机5》还在上映中,《魔境仙踪》和《巨人捕手杰克》强势袭来,也不排除它们会成为春季档的大热门。但是本土电影的身影也仅只三部而已。

       从以上的季度票房综述,可以看出,北美地区的观影风向标越来越导向“奥斯卡评委们”的口味,当然也不排除观众的喜好影响评委的可能性。北美的观影群体,他们在更开放、更理性的影评氛围下,走进电影院消费;他们不再狂热崇拜效果有多么炫,不再迷信明星阵容有多么豪华,他们理性的观影风格正在逐渐接近电影的本质,可以说由此,西方电影人的精神将更人文主义一些,精品也会相应的更多一些。

     回到亚洲,日韩的影迷观众的口味,一方面趋向于本土化,国民有义务也有能力支持本土电影、民族电影;一方面日韩的影迷观影兴趣也开始趋向多元化。由于日韩本是经济发达地区,观众中“小资”居主流地位,这些新兴的中产阶级一方面出于“娱乐减压”的需要,一方面出于了解世界文化以及电影文学的需要,他们会把视角伸向更为广阔的世界文化空间,继而吸收扩展为自己民族的文化视野和文艺发展目标。近年来,尤其是韩国,吸收国际影坛先进经验,励精图治,打造韩国本土电影以及使得韩国电影走向国际化进程,可以说迈出了很大的一步,也是坚实的一步,虽然大陆对韩国电影引进不多,但是一股“日韩流”分明已席卷内地碟市,势不可挡。

       反观内地票房热点,我们不仅感慨万端,在春季档,可以说国产电影还是有一些的,包括《越来越好之村晚》《101次求婚》《杨光的快乐生活》《午夜微博》《三月情流感》《笑功震武林》《爱情不NG》《爱神》;但是最终票房除了凭借超级人气组合林志玲、黄渤的《101次求婚》杀出重围,取得不俗成绩外,其它电影差强人意,而获得2000万以上票房就算是很好的成绩了。其实纵观2012年国产片,《泰囧》的成功模式除了不可复制外,几乎让全国的大腕导演都“囧”了一把,后来我们的民间机构效仿西方的反激励模式搞出一个“金扫帚电影奖”,还没人领情,几乎丧失了“自知之明”。诚然,由于我国的文化体制,拍一部电影对于中国电影人来说真还不是一件容易的事情,圈内人牢骚说“好不容易拍出来了,观众不领情至多不看就算了,还要极尽讽刺挑剔吐槽之能事,真是站着说话不腰疼,看人挑担不吃力啊!”但是,要说民族电影的发展,哪个国家是容易的呢?越南,打了那么多年的仗,在百废待兴的焦土上,越南本土电影不是照样立起来了吗?还有伊朗电影,都是成本不足30万美元的小制作,但是其电影中表达的颇具高度的人文精神,却让伊朗电影在国际影坛上屡获殊荣。所以,窃以为,“金扫帚奖”不是敢不敢领的问题,而是有没有这个勇气和心智去做“好的电影”的问题。只要有勇气去面对,就会有能力后来居上。据说当年徐铮导演和朋友搞了一个《嘻游记》,被评为当年的最烂影片,而徐铮最后还是去领了这个“烂片王”的称号,可能正是基于当年的“痛定思痛”,才有了今天的“囧神无敌”。

       纵观世界银幕,尽管风雨变幻,但是好的东西是禁得住各种文化考验的,我们看到不论是东方还是西方,有些影片始终占据要津,比如《少年派的奇幻漂流》,这部电影是华人导演成就的巅峰之作,虽然以上综述中内地没有显示,但是在去年内地的率先公映中,《少年派》可以说口碑和票房双丰收,只不过内地提前下线了。这一方面说明,只要用心,华人导演一样可以得到全世界的认可;另一方面,李安导演的心路历程告诉我们,不光是我们难,人家也难,但是再难也不能作为出不了经典的借口。

       也许有人会说,如果李安的《少年派》不是以3D的形式公映,会不会有那么好的成绩呢?的确,影片的内在固然是制胜的一面,其实有时形式也很重要。就拿目前的国人“看大片”的心态来说,所谓的“大片”,有很大程度上就是指特效比较优良的影片,诸如近期要上映的《虎胆龙威5》《生化危机5》《魔境仙踪》《巨人捕手杰克》,这些电影普遍都有IMAX版本和3D版本,还包括早前上映的《霍比特人》,在国外已经追求影片本身的剧情张力和内涵的时候,亚洲影迷买账的还是影片的视听冲击力;因此,我们可以再上面看到,亚洲地区,这些片子不但有市场,而且正呈现需大于供的“市场饥渴期”。而另一方面,我们日益增涨的高票价,也使得电影的观影行为更像是奢侈品而不是文化佐餐;因此,在荷包有限的情况下,要么选择在家看特效不那么宏大的电影,而特效一级棒的影片,则成为院线追逐暴利的目标产品。

      接下来,我以及很多中国大陆的影迷依然希望走进影院观影,因为电影最初就不是坐在家里观看的产物;但是要回归电影本身的乐趣,一方面需要我们有这个“闲情逸致”,一方面也需要荷包在鼓一点,还有就是社会站在客观层面的影评人以及电影评价机构或者媒体,要本着“良心”说话,形成健康可靠地观影舆论风向标,让我们影迷的钱,更能“花在刀刃上”。

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