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盗爱的船长

我叫天使哥哥,在海上扔出一只漂流瓶,被一个善良温柔的女子捡到了。正努力划向彼岸。

 
 
 

日志

 
 

浅谈上海国际电影节和中国文艺片的未来  

2014-06-25 11:47:22|  分类: 电影评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      甚嚣尘上的“上海国际电影节”终于落幕了,“金爵奖”也产生了,给了希腊的文艺片《小英格兰》,可以说这次《小英格兰》是这次最大的赢家。

       每次国际上的知名电影节评奖,包括金棕榈奖的戛纳电影节,金熊奖的柏林电影节,金狮奖的威尼斯电影节,把最终的大奖给文艺片,这个谁都知道,也是约定俗成,但是在我们的国土上,足球已经指望不上的时候,电影什么时候也让我们“精神抖擞”一回呢?

      这次我最搞不懂的是,为什么不上我们自己的力作,比如张艺谋的《归来》。毋庸讳言,一开始我对张艺谋在影片营销运作期间张艺谋对记者的诘责和所谓的“教训”是持有个人看法的。但是待到我真的看了这部影片之后,我还是比较满意的,虽然心情有些压抑。

    可以说这十几年来,文革题材的电影,是没有哪个导演敢动的,《唐山大地震》也只是惊鸿一瞥,就浅尝辄止了,当然,这部《归来》也隐晦了很多文革的细节,之所以我会愤青,正是基于此。但是,这次张艺谋大胆试水,我认为至少开了一个很好的头。为什么“文革”的记忆我们就必须“集体失忆”呢?我看还可以再深入一点、再犀利一点、再尖锐一点。

    文革这十年浩劫中,我们民族的传统被破坏到了极点,但同时,我们民族性中光辉的一面也发挥到了极点,有很多伤痕文学并没有很好的表现出这一点,所以张贤亮说伤痕文学也只有那么短短的十三年的生命力,就走不下去了。一个民族的伤痕永远是建立在“多难但是不倒”的基础上的,就像法国和波兰很多文学作品描绘的“希望中的犹太抗争”,这就是也必须是一个民族走向世界并立足于世界民族之林的基调。

    文革历史的错误,我们必须承认,甚至某些人必须认罪,而不是简简单单的“道歉”。但是文革当中环境越残酷,对比出的就是人性越坚韧;个人命运越是多舛,对比出的民族命运就越是悲壮。张艺谋不知道有多懂,但是他虽然是第五代导演中的所谓的“领军人物”,但是并不具备像第三代领军导演谢晋那样的与国家文化主管部门的平等对话权,这也是像贾樟柯这些导演长期被排斥在主流之外的一个显证,否则不会禁映贾樟柯的《天注定》,而今年同样在国际上获奖的《白日焰火》就完全获得了不可同日而语的区别对待,因为后者并没有试着去揭露一些什么,而前者大大不同。

   其实,我们上海国际电影节的金爵奖完全可以毫无愧怍的授给我们自己的某些电影,只要不是主旋律,相信都不会有什么疑议,但是偏偏我们自己没有这么做,反而像么像样的授给希腊电影,这样的电影小资么?绝对的,但是中国大多数老百姓是看不懂的。但是,文艺片是高高在上的小资情调么,显然不是。

   张艺谋若干年前,曾经找到作家柯云路,买下他的作品《蒙昧》的改编权,但是一晃十年了,这部电影依然没有机会搬上荧幕,倒是陆陆续续听说了好几家大的传媒影视集团药偷拍《鬼吹灯》和《盗墓笔记》了。是中国人整体浮躁呢,还是这些打着所谓的“文化传媒界”大亨旗号的急于圈钱呢?我不知道,留待大家评说。

    记得二十八年前,一位叫谢晋的老人顶着各方面压力,拍出了《芙蓉镇》这样的既叫好、又叫座的影片。影响了现如今有点不按常理出牌的姜文;而就是这个姜文,日后也做了导演,在15年前拍出来一部惊世骇俗的《鬼子来了》,然后叫好是叫好的,并且戛纳电影节也给了很高的评价,但是到了国内,不给公映了。可以说现在对于这一代新的导演,娱乐的尺度尽量放款,但是思想的尺度却是在逐渐收窄的。这也就是很多影片至今不能公映的原因所在。

   但是姜文、张艺谋、陈凯歌以及贾樟柯、王小帅、宁浩、管虎这些新锐导演,心里始终憋着一股劲,想要捣鼓出一点世人皆知的动静来。姜文一直在试,但是他一方面又不希望人们对他的电影“过分解读”,冯小刚更不希望了,甚至这两年更朝着“体制内”努力前进、娱乐大众着。但是要说中华民族这么多年的多灾多难、人文荟萃,没有好故事可以拍?打死我也不信的。窃以为,不仅仅是可歌可泣的“全面抗战”可以拍;十年浩劫的“文革”可以拍;甚至改革开放中贩夫走卒,成就与弊端,社会的阴暗和正义,都可以入戏。不要一接触灰暗地带就说成是“唱衰中国”,真若欣欣向荣,岂是能唱衰的了的?

   我相信,总有一天,我们上海的金爵奖是要颁给中国人的,也许就是张艺谋、陈凯歌、姜文、韩寒、娄烨这些敢于触碰禁区的人,也许将来我们民族电影的伟大,就伟大在敢于揭开我们以前从未揭开的旧伤疤,让里面的脓、里面的热毒早点发作出来。然后,挤掉脓血,我们健健康康的再上路…… ……

      

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